デジタルレプリカ、俳優を攻撃する恐怖、すでに画面いっぱい

による支援

生身のパフォーマーを仮想アバターに変身させる技術は、何年にもわたって進歩してきました。今、俳優のストライキが問題になっている。

マーク・トレイシー著

Apple TV+ のコメディ「テッドラッソ」では、3 シーズン分のイギリスのサッカースタジアムを憤慨したり興奮した観衆で満員にするために、数十人の背景俳優と強力な視覚効果テクノロジーを活用しました。

Barnstorm VFX 社は、クラウドタイリングとして知られる技術を使用して、エキストラのグループを 1 つの位置に並べて撮影し、その後再配置して再度撮影し、すべての座席を埋めるためにさまざまなグループをカットアンドペーストする作業を支援しました。番組の制作者は群衆スプライトも使用しており、俳優がグリーンスクリーン上で個別に撮影され、群衆の一部として表示されるように配置されています。モーションアクターによって動きが指示される 3 次元モデルであるデジタルダブルもありました。

デジタル技術と人工知能の革新により、視覚効果の世界はますます洗練され、これまで以上に説得力を持って生身のパフォーマーを仮想アバターに引き出し、複製し、変形させることができるようになりました。こうした進歩により、この問題は俳優組合による数週間にわたるストライキで挙げられた苦情のトップに押し上げられた。

15万人以上のテレビや映画の俳優を代表する労働組合であるSAG-AFTRAは、出演者に「最初の雇用」時にデジタルレプリカの使用に同意するよう求めるハリウッドのスタジオからの提案により、組合員の声のイントネーションや似顔絵、身体的特徴が損なわれる可能性があることを懸念している。動きはスキャンされ、追加の補正なしでさまざまなコンテキストで使用されます。

SAG-AFTRAの首席交渉官であるダンカン・クラブツリー・アイルランド氏は、俳優が自分たちのデジタルレプリカが映画の世界でどのように使用されるか、場合によっては未知の将来のプロジェクトでどのように使用されるかを知らずにインフォームド・コンセントを提供することは不可能であると述べた。

「それは本当に虐待的であり、企業が誰かのイメージ、肖像、人物像を扱うのに適切な方法ではありません。それは人を所有しているようなものです。」

同組合はウェブサイト上の説明で、対案には「『デジタルレプリカ』が作成されたり、AIを使って業績が変更された場合のインフォームド・コンセントと公正な補償」の保証が含まれていると述べている。

スタジオとの交渉を行う団体「映画テレビプロデューサー同盟」の広報担当者は、同組合の提案の性格付けに異議を唱えた。同連合の立場は「背景俳優が起用されている映画内で背景俳優のデジタルレプリカをスタジオが使用することのみを許可する」と広報担当のスコット・ロウ氏は電子メールでの声明で述べた。「その他の使用には、最低限の支払いを条件として、背景俳優の同意と使用に関する交渉が必要です。」

組合の統計によると、昨年裏方業務を行った組合員は1万7000人で、8万人以上がキャリアのある時点で裏方業務を行ったことがあるという。背景俳優は、1 日 8 時間の勤務で 187 ドルの日当を受け取ります。

知的財産を専門とするペンシルベニア大学法科大学院のジェニファー・E・ロスマン教授は、デジタルレプリカの制限が交渉の場で打ち出されなければ、知名度の低い出演者は現実的にはスタジオにノーとは言えなくなるかもしれないと述べた。要求します。

「力を持たないのは新進気鋭の選手やエキストラたちだ」と彼女は言う。

視覚効果スーパーバイザーでバーンストームの共同創設者でもあるローソン・デミング氏も、その見解に同調した。有名な俳優は自分の肖像画を所有することを契約に結び付けることができるだろうが、SAG-AFTRA会員の大多数はそれほど幸運ではないだろうと彼は述べた。

「それはテクノロジーの問題ではありません」と彼は言いました。「関係において誰が権力を持っているかが問題だ。」

その理由の一部は、テクノロジーがすでに存在しているためです。

このようなシナリオはSFのように聞こえるかもしれないが、年老いた俳優や亡くなった俳優の過去の自分による「演技」が、2016年の「ローグ・ワン／スター・ウォーズ・ストーリー」のような映画を支えるのに役立ってきた。 1994年に亡くなったピーター・カッシングは、別の俳優に記録されたモーションキャプチャーを利用して、1977年のオリジナル映画「スター・ウォーズ」のグランド・モフ・ターキン役を再演した。（彼の財産が許可を出しました。）